我经常会在《佳作推荐》栏目里，推荐一些学员的照片。
对于这些“佳作”，很多人可能会有疑问，是用什么标准来选取的。或者说，一张照片如何优秀，才可以称之为“佳作”。
这个问题有点太宽泛，因为不同的佳作，各有各的优点，总结不全的话，难免以偏概全。
其实评判一张照片好不好，有的时候靠的就是感觉，这涉及到一个“审美能力”的问题。
我是怎样遵循“审美”原则的呢？
其实一直都有一个规律：
@Log
点，即焦点。
线，即线条。
面，即整体。
一张照片，如果有了其中之一，即为“不差”，如果全部具备，那就是一张“佳作”。
@Log 《月亮棒棒糖》
每个人的摄影理念可以不同，摄影手法可以多样，但是，任何好照片，却都离不开“点、线、面”的思维，因为，这是审美的基础，它不仅存在于摄影领域中，也广泛的存在于我们生活的方方面面。
利用“点、线、面”培养了审美能力，不仅可以让你鉴赏出好照片，同样，也可以帮你拍到好照片。
今天文章中的照片，都出自一位读者@Log之手，他的照片没有多宏大的场景，多数都是生活中的随拍记录。
其中有很多投稿，都在《佳作推荐》里给大家展示过。
@Log 《请出示健康码》
应该说，他的拍摄风格和拍摄题材很多变，但是，我所说的“点、线、面”在照片中，却总有体现。
那么今天，就来“解构”一下他的照片。
很多人拍的照片不好看，通常问题是出在“视野太过局限”上。
大家只注意到了最初级的“点”：看到一个事物，就以其为焦点拍摄，而忽略了其他（线与面），这样的照片拍出来，往往很单薄，很普通。
那应该怎么做呢？
@Log 《孤独》
这张照片，拍摄的主体是线条，但是，你同时可以看到，利用远方的“点”，来交代了“线条”的出处。那么，这个点和线条，就一起作为了主体。
而从面上来看，照片使用了对角线构图，左上的树木和右下的树木形成了对应，突出了中心的线条。
那么，这就是一张“点、线、面”结合在一起的照片。
Log 《流苏》
@Log 《影流》
@Log 《岿然不动》
这三张照片，拍摄夜晚的光轨。有没有让你眼前一亮？
很多人都拍过车轨，但你觉得自己拍得有这三张好吗？
如果没有，可能问题就在于，你拍的光轨，只注意了“线”，而忽略了“点”和“面”。
这两三照片，都在线条之中，加入了稳定的一个“点”，从而起到了差异化的视觉效果，那么点和线，就形成了对比。
而从面上来说，拍摄者分别利用了长焦、色调、黑白等方式来净化“面”，突出点和线的对比。
@Log
@Log 《鸟瞰》
这两张照片也是同样的方式，在流动的线上，添加上了固定的点，然后，利用后期，或者焦段，在整体上，优化场景。
可以看到，这些照片，在拍摄的手法上，兼顾了点、线、面，做了加法。
但是，在呈现元素上，却也在尽量的简化，梳理点、线、面，做减法。
Log 《珏》
“点、线、面”做减法
@Log 《小憩》
可以看到这张照片。
点，是中心的人，线，是草浪，而面，是金黄色的整体。
你看，照片点、线、面都在，但是，画面却很干净。
所以，手法上的加法，元素上的减法，这就是成功的关键。
你可以仔细体会一下这几张照片：
@Log 《哨兵》
@Log 《守候》
@Log 《风筝》
@Log 《大飞机和小飞机》
除了主体之外，还有一些客体被拍摄进入了画面之中，也有一些“不干净”的背景被记录入画面之内。
但是，这些房檐、建筑、树木等无法被避免的元素，拍摄者是如何呈现它们的？
利用对称、利用对比、利用明暗，拍摄者将这些背景元素切割成了线条，切割成了色块。
于是，利用减法，将复杂的背景、无无用背景，转换成了线，形成了面。
@Log 《Smith》
@Log 《硬闯》
看一组我觉得非常有代表性的照片：
@Log 《画家》系列
早上出去吃了个面，结果就碰上了这种稀有的场景，没带相机，只能手机凑合，蹲在一旁拍了好久，等我准备离开的时候一个老师傅上前问我，是不是拍抖音的，他还以为自己要火了……
相信，很多人拍这样的场景时，都会把场景拍全吧？
可能我也会。但是，当看到@Log这个组图的时候，却好像得到了一种启发。
把人和机器截取，不那么突出。
就会平衡人和地面上的线在画面中的分量。
其实也就是平衡了“点”和“线”的分量。
而利用这个剪裁，背景被弱化，从“面”上看，画面也会更干净。
@Log 《月上松梢头》
@Log 《吃我一脚》
@Log 《“富士山”上》
@Log 《剑鲨巡航》
如果你自觉还没有掌握摄影的精髓。
那么，不妨反复琢磨一下这些照片。
找找其中的“点、线、面”。
相信会对你，有所启发。
设计构图即研究设计形式如何为设计主题服务，通过构图对观者的注意力进行引导。虽然设计创作在表现方法上极其灵活，但不管设计内容多么复杂或简单，它内在的构图要素都离不开点、线、面。
构图上所谓的点，是指任何与背景脱离的独立的单位。点性构图主要是找画面上点的位置，点与点之间有大小、明暗、色彩的区别和位置的变化，都在画面构成上是起作用。
一个点凝固视线，两个点就有跳跃性；如何处理好两点关系是比较困难的，两点要处理好远近、大小的关系，在对比中互相加强；三个点或者四个点的处理比较生动，相对容易些，通常个点作为主体，其他两点作为辅助。
从位置上说，点能构成平衡的感觉。一、二、三点的安排在画面不同位置都会产生动感。但如果处理不好，就会有不均衡的感觉。概括起来，点在结构中要尽量做到，大小相称、多少适量、宾主有别、疏密适宜、层次分明。
①作为主体的点。在设计作品中“主体”是指主要表现对象，也是画面的兴趣中心点，是组织画面的主要依据。它起主导作用，它是控制全局的焦点。在构图时要考虑到以下几个方面：
主体体积要够大。在画面中要占有相当的比例，使之成为画面的视觉中心。点可以是圆的、方的、三角形的或多边形的，亦可以是人物、动物、植物等等元素形态。我们应该根据设计目的，去选择或安排理想的形态。
②作为陪体的点。要必须有用。在画面中作为陪体的点，一定要有用。其要求：能够衬托主体点，与主体点形成反差；能够平衡画面构图，起到视觉稳定的作用，而且不可或缺；能够补充说明设计作品主题思想，起到丰富画面事物内容和情节的作用。
能少则少。作为陪体点在画面中越少越好，够用则已，尽量使画面简洁明快；体积小。作为背景点的体积在画面中，一般都比较小而且密集，形成一定的面积；要虚化 。作为背景的点状物体，影纹不要太清晰，色彩的饱和度也不宜超过主体点。
线，这里不是单指线条，而是指方向上的运动。点是位置，线是方向运动，线的方式有多种，直线、曲线、自由线等等。线条会从两方面影响构图：首先，线条有助于产生情绪，给画面增加感情上的内容；其次线条可以引导观众的视线，使观众的注意力集中在画面上。
①A型构图就是由一定的远近透视感的元素所构成的画面。通常A型构图在画面中的作用有两种：一种是将视觉吸引到一个焦点上，另一种是表现一个物体纵深方向的延展性。
②C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视觉焦点，画面简洁明了。然而在安排主体对象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉随着弧线推移到主体对象。
③Z型构图就是折线型构图，它会给人力量不均衡的感受，像地震裂痕一样，具有不安，躁动，尖锐的视觉效果，往往能带来更强的视觉冲击力。
④V形构图是最富于变化的一种设计构图方法，其变化主要表现在V形方向的安排上。但不管是横放还是竖放，其交点必须是向心的。由于有了交点，也就使画面有了聚焦的方向。
⑤X型构图可以说是最典型的线性透视构成的表现方式，就像X字形一样，这样的画面汇总线条会汇聚到一个焦点上。如果是两条三分线相交的那个焦点，画面会更富有吸引力。若焦点是在画面中心的位置，视觉效果不会太差。
画面因线的分割而产生面，因黑白或彩色的分布而产生面，因点的堆积而构成面，线的移动形成面。一幅设计作品构图主要是由许多不同的面组成的，每一个面，是组成画面的一个区域。面的大小、形状、位置的变化产生各自的视觉效果，对画面的构图起着重要的作用。
正方形面偏于崇高感、坚挺感、严峻感；而扁方形面偏于稳定、平静、坚实感；圆形面偏于集中感、圆满感、团结感；椭圆形面偏于优美、浑厚感；三角形面其中底边是水平线，偏于庄重感、稳定感、上升感，底边是尖角，则偏于紧张感、不安感、下坠感。
①面存在着形状对比、大小对比等等，合理地使用能突出主体增强对比效果，使画面活泼、富于变化，使画面产生一种强烈的面积对比效果，给人以更大的想象空间。
②面与面的覆盖，面与面的重叠，产生上与下、前与后的空间层次，使画面灵活有变化。
点线面是设计构图中最基本的要素，千万不可轻视，它们在画面中往往起到至关重要的作用。
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