摄影中有个跟构图相关的概念叫景别。具体如何划分、各有什么特点，你知道吗？请往下看。
下图（图一），拍的是一位巴西女球迷的面部特写。构图范围只有头部带上一部分双手。从照片中我们可以看到她悲伤的表情，应该是她支持的球队输球了。
特写，可以突出表现人物的五官细节和情绪，让人物形象更有视觉冲击力。
图一
值得注意的地方有两点，一是特写可以切头发，但要尽量留住发际线。尤其短发的人，切到发际线以下，会给人没有头发的错觉；二是不可以明显地“切”在脖子上。
类似的案例，还有下图（图二），特写镜头强化了模特精致的五官和饱满的情绪。更值得肯定的是，这是一张用被子围出来的一张特写照片。白色的被子做框架更加突出主体，很有创意。
图二
下图（图三），带上一点肩部的特写是比较标准的面部特写构图。
图三
除了面部特写，还有五官的特写，以及身体其他部位的特写。比如眼睛、嘴巴、手、脚等等。这些部位的特写更多的是表现它们的细节。
图四
下图（图五），拍的是一位办公室白领，她坐在电脑旁边，应该是一边工作一边喝咖啡。构图范围是模特胸部以上。近景人像，同样可以清晰地展现人物的五官和情绪，并且这样的距离就像她在眼前一样。
图五
类似的案例，还有下图（图六），一名学生趴在书本上，微笑着看着别处。
近景人像除了能表现人物的五官样貌、神态表情、上身形态，还可以表现出一些上肢的动作和周围的环境。
图六
拍近景人像需要注意的一点是，避免构图切在腰部和胯部。
下图（图七），拍的是一位外国小美女正迎着风，听着音乐，走在海边的情景。大半身人像构图切在髋关节和膝关节之间，露出了美腿，凸显了三围，可以更多地展现人物的身材。同时，会更多地交代人物所处的环境。
图七
随着景别的增加，背景、环境都要加以选择。背景要美观但不能喧宾夺主，元素要丰富但不能杂乱。尽量做到人景相融为佳。其实，“图七”中风景海平线上方空间太小，看起来有些压抑。
类似的案例，还有下图（图八），不管是站着还是趴着，穿裤子还是穿裙子，只要大概截取在髋关节和膝关节之间就是大半身人像。
大半身人像最需要注意的就是别截取在关节上、别截取在上衣角、裙角上。比如下图（图九），只有上半身，多灵异啊。
图九
下图（图十），拍的是野外踏青的美女。七分身人像构图截取在膝关节与踝关节之间，比大半身人像所拍的范围更大，展现的摆姿也可以更加舒展了。
图十
类似的案例，还有下图（图十一），美女模特坐在凳子上，七分身的构图让她充分地展现了自己的身材，可以说婀娜多姿、风情万种。
图十一
七分身构图除了避免过于靠近关节截取之外，还要注意环境的搭配。上面的两个案例，一个是走在草地里；一个是裙角和凳子的搭配，看起来很自然。
但如果模特站在一个光秃秃的背景下，再用七分身构图就可能会效果欠佳，比如下图（图十二），只有两条小细腿，这样真不如拍成全身照了。
图十二
下图（图十三），模特全身都在画面之内，重点表现了模特的身材，整个人的姿态一览无余。显然这就是全身人像。
图十三
类似的案例，还有下图（图十四），拍的是模特坐着的全身照。从头到脚，什么妆容，什么打扮都一清二楚。
图十四
拍全景人像，重点表现的依然是人而不是景。
下图（图十五），拍的是海边风景，景中有人。在远景人像中，人只是风景中的一个元素，可以看清她在做什么，但她已不是主角，此时重点表现的是风景。
图十五
类似的案例，还有下图（图十六），女生张开双臂，拥抱大海。但对于整个风景，她也只是一个视觉中心，大海才是主体。（本文欢迎转发、收藏）
图十六
摄影中级班，天天评照片。
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景别这个词我们多次提过，许多人也清楚它的概念，但在拍摄时我们就忘记了，其实在很多时候，用景别的概念来考虑拍摄内容，会让你思路更清晰。特别是扫街的时候，景别的概念非常有用。
用景别来表达一个完整的想法
在很多时候，我们面对一个场景不知道怎么去取景。如果我们有景别的概念，就可以用景别的视角去考虑我们的画面。通过景别制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间。这样拍摄就有了方向，而不是漫无目的地拍。下面就列举一些我的拍摄案例：
在拍这张照片时，我用了一个远景，因为当时的光影条件非常好，加上环境更有氛围感。
两个白发苍苍的老人手牵手，佝偻了身体，行动很缓慢。当时脑海里就有一句：执子之手，与子偕老。但问题是，这个背影看不到手。虽然这个背影我是比较喜欢，但看不到手，有点遗憾。马上想到景别的概念，可以用一组图来表达我的想法。
我绕到了侧面，又拍了一张全景，这张能看到手，但感觉差第一张背影，背影更有一种远去的感觉，这张算是一张补充。但还差一张细节的交待，因此我又拍了下一张特写。
这张特写如果单独做一张照片意义不大，但作为一组照片，更能说明一个故事。实际上三张照片的完成也是在一瞬间。如果我们想更完整一点，还可以拍几张，面部表情等。
PS:什么是景别？ 景别指的是拍摄画面在取景器内所呈现的范围大小,被摄物体离镜头越近，画面范围越小，景别越小；被摄物体离镜头越远，画面范围越大，景别也就越大。一般我们把分为5个范围：远景、全景、中景、近景、特写，简称“远、全、中、近、特”（关于景别的文章参考：摄影中的5个“景别”，你用好了吗？）。记住一句口诀：小景别大人物，大景别小人物。
多用中景讲故事，恰到好处
在平常的拍摄中，应用最多的，最容易掌握的是中景。中景，也就是膝盖以上的大半身。中景的好处在于，既可以简化画面，同时也有很强的叙事性。我们在电影中看到很多大这种镜头，用它来讲故事特别好，所以中景也叫电影镜头。
中景可以拍个人，也可以拍多人，中景给人的感觉就是在一个很舒适的对话距离。这个距离既不冒犯，又能给人一个亲切感。因此在拍摄中是一个应用非常多的景别。
中景是最能同时反映人物情绪和人物动作的镜头，再离远了看不清脸，再离近了胳膊肘就出画了！
中景常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部(以反映动态为主)。表现人物的身份特征、动作(比如讲话时的手势)，也是户外新闻采访最常用的景别。
不同景别，从视觉到情绪的变化
对于景别的概念，许多人的理解只是取景的范围，是一种视觉造型元素，这是景别的一个作用。对于景别的理解，我们忽略了另外一个作用。就是创作者的构思、想法，通过景别的控制、处理，以景别的变化形式，会产生一种特有的视觉变化形式，同时产生叙事节奏、情绪上的变化。
远景、全景可以交待一些环境，在视觉感受、生理空间以及空间距离上会给观者一种遥远的视觉效果，给人一种旁观的视觉感受，有一种非参与性及超脱、超然的心理感应。
近景到特写则是强调某种局部的表现，无论是人物的五官还是手脚，通过这类景别的表现都会一览无余，使观者产生一种视觉上的参与感、渗透感，心理上则会产生强烈的认同、认知感，带来某种强烈的心理震撼效应。
当要表现主体的细节时，比如脸上的表情，手上的细节，可以用近景和特写，表达很最直接，视觉效果最强烈。
不同的景别传达不同的情感，需要我们不断总结和体会，只要我们熟悉每种景别的作用，在拍摄时我们就能从容应用。
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