微距摄影最迷人的地方，莫过于浅景深所营造出的梦幻虚化效果。即便将光圈收到最小，景深范围也不会超过几个厘米，而在此范围之外的所有景物都会如奶油般渐渐虚化。
但这种虚化的美有时候也可能造成些问题，特别在我们希望清晰表现被摄对象的时候。尽管缩小光圈能扩大景深范围，但这一手段并不能每每奏效，赋予景物从前到后完全一致的清晰。
那么，不妨试试下面这个解决方法：将相机固定在三脚架上连续拍摄若干张照片，每次略微改变对焦距离，然后使用Photoshop将其中的清晰部分合成在一起，得到一幅细节表现极其锐利的作品。
我们将从一系列对焦点略有差异的鲜花摄影作品开始本期教程，首先使用CameraRaw对它们进行统一的调整，然后使用Photoshop中的自动混合命令将其清晰部分合成在一起。
干净的背景最能烘托微距摄影作品的美感，但背景选择往往需要让位于角度、光线等其他拍摄环节。在这篇教程里，我们将通过画笔和选区工具，为合成后的鲜花微距作品创建色彩协调的新背景，然后使用仿制图章工具移除画面中的少许瑕疵。最后，我们还将使用高反差保留滤镜对画面进行锐化调整，得到纤毫毕现的最终作品。
将拍好的5张RAW文件放在一个文件夹中，启动Adobe Bridge，打开该文件夹。单击鼠标选中文件夹中的第一个文件，然后按住Shift键单击最后一个文件，将它们全部选中。单击右键选择“在CameraRaw中打开”命令。
在ACR中，单击左上角全选按钮选择所有文件，使接下来的设置调整同时作用于所有文件。从上方工具栏中选择污点去除工具，在右侧面板中将类型设置为修复，不透明度100%，在污点上拖放鼠标创建一个小修复圈将其移除。
打开基本面板，依照从上到下的次序对滑块进行设置，调整画面影调。色温5200、色调+10、对比度-23、高光-28、阴影+16、白色+8、黑色-13、自然饱和度+32。
对RAW文件直接进行对焦堆叠很花时间，我们最好先将文件保存为JPEG格式。单击界面左下角的存储图像按钮，将目标下拉菜单设置为在相同位置存储，将格式设置为JPEG、品质12，单击存储。
处理完成后，单击完成按钮返回Bridge界面。按住Ctrl键依次单击，选择我们刚才储存的所有JPEG文件。执行菜单命令“工具>Photoshop>将文件载入Photoshop图层”，将所有照片在一个新的Photoshop文档中打开。
接下来要做的就是在Photoshop中进行进一步处理。所有文件载入Photoshop之后，执行“窗口>图层”。将所有图层全部选中，然后执行“编辑>自动对齐图层”命令。在这个例子中，默认的自动对齐模式符合我们的需要，直接单击确定按钮。
自动对齐命令将会依照各图层的画面内容将它们一一对齐，但对齐后的画面边缘显得有些杂乱。从工具栏中选择裁切工具，单击右键，从弹出菜单中将裁切比例设置为不受约束，然后在画面中拖动鼠标创建裁切框，移除杂乱的边缘。
确定所有图层依旧处于选中状态，将它们拖放至图层面板右下角的新建图层按钮上，得到5个副本图层。接下来，执行“编辑>自动混合图层”命令，勾选堆叠图像以及无缝色调和颜色两个选项，单击确定按钮。Photoshop将自动寻找画面中最清晰的部分进行合成。
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当我们完成自动混合图层的操作后，使用快捷键Ctrl+E将选中的5个图层合并在一起。在图层面板中双击合并后的图层标签，将其更名为“对焦堆叠”。放大观察就会发现画面中还存在少量处理得并不妥当的细节部分。
单击“对焦堆叠”图层前的眼球图标将其隐藏，按照从上到下的次序分别对比调整前后的区别。首先查看下方5张原图中的第一张，记住画面中的清晰区域范围，然后重新显示上方锐化图层，检查所有清晰部分是否一致。
如果上下两图的清晰区域完全一致，使用快捷键Ctrl+E向下合并图层。如果不是，单击添加图层蒙版按钮添加蒙版，然后使用黑色画笔工具还原下方图层中的清晰细节，再使用快捷键Ctrl+E向下合并图层。
依次与下方图层的清晰部分逐一进行对比，使用快捷键Ctrl + E合并，直到剩下最后一个全画面清晰一致的图层为止。单击图层面板左下角的新建图层按钮，在“对焦堆叠”图层上方创建一个新的空白图层。
选择画笔工具，按住Alt键在深红色的花蕊上单击鼠标左键选区颜色，或者也可以单击工具栏中的前景色色块直接设定颜色，我们此处使用的颜色为R:134 G:90 B:83。在左上角和右上角涂抹，粗略覆盖原图中的背景。
选择加深工具，在上方选项栏中将范围设置为中间调，曝光度设置为20%，使用该工具压暗背景的角落部分。再选择减淡工具，同样将范围设置为中间调，曝光度20%，使用该工具提亮背景靠画面中央的部分。
执行“滤镜>模糊>高斯模糊”命令，将半径设置为20像素，单击确定按钮模糊绘制的背景图层。隐藏该图层，重新选中下方的“堆叠对焦”图层。使用快速选择工具在左右两侧的背景上涂抹，将背景完整地框选出来。
完成选区创建后，执行“选择>调整边缘”命令，在弹出窗口中将半径设置为3像素，移动边缘设置为+10。将输出到下拉菜单设置为选区，单击确定按钮。重新选择刚才绘制的背景图层，并将其设置为可见，单击图层面板下方的添加图层蒙版按钮将选区转化为蒙版。
单击新建图层按钮，选择仿制图章工具，在上方选项栏中将样本下拉菜单设置为所有图层，然后放大检查画面中间的花蕊部分。按住Alt键选择仿制源，然后使用尺寸合适的画笔涂抹覆盖花蕊背后的枯萎部分。
将所有图层合并至新的副本图层。执行“滤镜>其他>高反差保留”，在弹出对话框中将半径设置为3像素，单击确定按钮。然后将该图层混合模式设置为叠加锐化下方图层景物边缘。
修改后
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景深是摄影中的一个很重要的因素，它对照片的影响有着举足轻重的作用，也是初学者比较难掌握的。下面我通过景深的概念，景深在照片中的作用，以及如何控制景深来分别做一个讲解。
景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。
通俗的说就是照片焦点前后清晰的范围。有大景深和小景深之分。下面两张照片分别就是大景深和小景深的效果，大家可以感受一下。
景深的控制可以直接影响到照片主题的表达以及画面整体的层次感。比如上图的这朵小花，主体清晰、背景虚化，通过虚实的反差效果使得主体非常的突出。
而下图中的场景从近景到远景都比较清晰，对人物身份以及她的生活和工作环境有了更细致的交代。
控制景深的方法主要有以下4点
1 、调整距离
与主体距离越近，同时与背景距离越远，景深就越小，虚化效果越凸显。所有手机都可以通过这种方式来改变景深效果。
2、改变焦距
有些手机具备长焦镜头，可以用它拍出小景深效果。也可以通过给手机外接一个长焦镜头来实现。（点击文章下方的“了解更多”可查看外接镜头详情）
3、通过算法
很多双镜头和三镜头手机都具备大光圈和人像模式，这些模式通过算法可以模拟出小景深的效果。但是使用的时候需要注意一些细节。
与被摄主体的距离最好在2米以内，主体周边不要有太复杂的杂物，同时和背景之间最好有一个明显的反差。这个反差可以是明暗的反差，也可以是色彩的反差。最后，拍摄角度最好选择平拍。
满足以上条件，拍出的效果会更真实，否则手机容易识别失误从而造成画面中出现一些不真实的瑕疵。
另外，还有一种先拍照后对焦的技术，在很多高端手机中都能实现。不过这个功能建议选择性的用为好。
拍摄角度和范围以及焦点的选择这些都应该是前期确定的事情，如果后期改变焦点位置，之前的构图就未必恰当了，有时候还会影响画面整体的主题表达。
这就好比打靶，指哪打哪是技术，打哪指哪就有点扯淡了，你说是吧。
当然，这个功能也不是一无是处，如果前期拍摄轻微跑焦，通过这个技术可以完善一下，但是大范围的改变焦点位置我是不推荐的。
4、结合后期
就是通过修图软件把前景或者背景虚化处理。具体方法我在其他文章中有过介绍，这里就不在重复了。
好，关于景深这个概念就先介绍到这里，希望对你有所帮助。也欢迎关注、点赞和转发支持！
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