丁聪（原中国美术家协会漫画艺委会主任）
80年代就知道张滨, 因为他的画散见于各报刊上，印象也仅限于一个漫画新兵。90年代中期，他与黑龙江日报的同事来我家中采访，也只是泛泛之交。直到1999年，张滨组织两岸漫画比赛，一批台湾漫画家和大陆漫画家到哈尔滨交流，我也去了。看他跑前跑后，精力充沛，接待周到，开始对这年轻人有了一个好印象。那次在哈尔滨好多天，张滨全程陪同，开会、游览大家都在一起，这样我们就比较熟了。再以后，他赠送新出版的画册给我，发现他不但画得多而且好。一般来说，画多了就容易粗糙，但张滨不同，多而精是他一个很大的特点，不但画得好，构思也好。
我对目前的漫画有种看法，虽然很繁荣，各大小报刊都有漫画版，新作者也很多，但总的来说，水平不是很高。好像漫画只要有一个好构思就大功告成（当然这也很重要），因此画面常不讲究。要知道，漫画也是绘画，没有一个精致的画面，很难打动读者，也难构成一幅好画。而张滨在这方面就做得很好。
据我所知，到目前为止，张滨已发表了四千余幅漫画，出版过好多本集子。他的作品在国内得过数十次省级以上的奖，其中有中国新闻奖一等奖和中国漫画金猴奖。在日本、韩国、土耳其举办的国际漫画大赛中他的漫画曾多次得奖。因此，我常开玩笑说他是“得奖专业户”。
张滨在调到广州日报工作之前，不是专业画家，是黑龙江日报的高级编辑。他编辑《漫画经纬》和《都市漫画》两份画刊，工作很繁忙，常寄画刊给我看。那时他画漫画多是利用业余时间，做出如许成绩，真令我羡慕。从中可见他为漫画艺术所付出的艰辛。
到广州工作两年多，他又要出书了，作为老朋友和一个老漫画家，我除了羡慕，别无他话。希望他能本着这条路顺利地走下去，取得更辉煌的成就。（2004年1月）
摄影是我一生爱好。家中珍藏的老照片有20多册，其中两本黑白照。这些黑白照大多是上世纪七八十年代用我自制的印相机、放大机在家里加工而得。
做印相机比较简单。制作就复杂些了。搞到一块30cm宽、40cm长、2cm厚的板，一根60cm长的4分白铁管，将管子一头铰成长丝扣，用两只螺帽固定在板的顶头。机身上方的光源筒，我是付费请了一位白铁师傅定制；再请朋友帮忙，用车床加工成筒体的支架，实现了机身与支架可上下移动的链接。关键是放大机镜头难觅，又是靠邻居老施帮忙，他花了十来元从“淮国旧”淘来一架老式相机，拆下皮老虎连带镜头。压纸尺板、切纸刀和竹钳子，也自己做。
印放照片须有暗房。在晚上十点待家人休息后，我就爬上自己住的小阁楼，用黑布围成约2平方米见方的区域，放两只方木凳和一个小板凳。印放照片的相纸、放大纸，显影、定影水，都事先在“冠龙”照相器材店采购。暗房里还准备一盆浸漂照片的清水。照片上光也是个技巧活。开始几次我将暗房定影成型的照片，经流动的自来水漂洗后，贴在洗净的玻璃板自然晾干，但有时撕不下来而前功尽弃。后来干脆买了镀镍上光板才使我满意。
“印放区”是个神秘空间。为什么？因为红光如催化剂，令人聚精会神，尤其在放大照片时，会带来无穷的快乐。先把底片放在双层玻璃夹送入镜头上方的插口；根据要放大的尺寸，调节灯筒的高低，再调节镜头的光圈和焦距。一般我将光圈放在F8，确保清晰度最高。为节约放大纸，先做“压条试验”，以获得最佳曝光数据。然后将曝光的相纸投入显影盘，当我用竹钳不断抖动，看到白色相纸上渐渐显露出美丽的风光，变幻出人像的英姿，自然心花怒放。在判断照片具有良好的均衡度后，立即取出，先在清水盆中漂洗数秒，立即丢进定影盘。放照片的乐趣，还在于玩“小花俏”。如可用手掌部分遮挡曝光，弥补底片不足，实现摄影的二次创作。又如用黑卡纸中间剪出椭圆孔，曝光时实现人像“四周虚化”的功效，曾把我的1寸报名照底片，用绒面纸放大成四周白色渐变的艺术照，送给自己的心上人。
自结婚有了女儿后，我爱人花了120元购买了海鸥4C相机（135、120两用）。自此，我“白相”照片的劲道更足，经常在“印放区”干个通宵。将印放的精品照，挂在新房的墙面和写字台玻璃板下，成为美好生活的见证。我放大的《相思三九载，相聚在今朝》黑白图片新闻照，刊登在《中国化工报》头版，获“乐凯杯”摄影大赛二等奖。
时代在飞跃进步。现在的我，已经开始用数码相机和智能手机拍摄，享受到了“科技让生活更美好”。尽管如此，青年时代那段在“印放区”里的经历，永远定格在脑海，经常自动回放。（顾定槐）
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