用好形状和背景间的透视关系，可以让照片更有空间感，更有立体纵深感。那应该怎么拍呢？
调整高矮拍山脉。带框拍摄前景来。
后期修云特效改，顺线光影有色彩。
1、调整高矮拍山脉。
山等风景，是很多摄影人喜欢拍摄的。怎么利用透视关系，把山拍好看呢？
（1）如果在山下，距离山较远，我们可以拍山的一面。但是，如果在山上怎么拍呢？
（2）可以调整高度，当爬得足够高时，我们可以俯拍山脉。顺着山脉拍，可以拍出递进的效果。
拍日常景物，怎么利用透视关系呢？
（1）找前景： 门框、窗框、围栏框、树枝下面，等等，都可以为远处景物“围”出一个或者半个框。
（2）有框的照片中，因为近景框，让远处的风景更被突出。
顺着路、水等线拍摄，也是对透视关系的利用。照片因为透视关系，而空间感纵深感更强。这里有两个技巧可用：
（1）通过后期，把云彩修成流云，把风景的明暗对比修出来，主次更分明。
（2）在有纵深空间关系的同时，用好光影和色彩，会让照片更漂亮。
（1）用手机修图软件PicsArt照片编辑，打开照片。
（2）点击特效，找到模糊，点击上方小图中的变焦。把照片上的对焦点，移动到路的尽头处。焦点所在位置，是清晰的。
（3）点击小图上三条横线，调整照片的模糊程度。渐暗建议为0，渐暗越大，效果越淡。模糊越大，效果越强。
（4）整张照片变成模糊后，要用蒙版把非云彩的部分修复。点击页面上方的橡皮，进入到蒙版界面，点击下方的橡皮，可以调节橡皮的参数，对云彩以外的部分，擦除。如果擦错了，用画笔画回来就好。
（5）再调整明暗： 让路变亮，让其他部分亮度不变。工具，调节。提高亮度。
（6）亮度调整好后，同样点页面上方橡皮，对主路以外的部分擦除。
（7）工具，调节，提高清晰度。整张照片更加清晰了。哦了，保存即可。
（1）选择拍摄时间： 日出日落前后，半小时内，光线有色彩。
（2）有些前后错落竖直的线，也可以很好地体现透视关系。因为树的间隙，让光影更漂亮。我们在日常选景色时，也要留意“缝隙”。
（3）如果想把水拍出丝雾的效果，可以用减光镜。没有减光镜，可以用三脚架保持设备稳定，降低快门速度，调小光圈，降低感光度即可。
希望我的分享，能帮您更好地运用形状和背景之间的透视关系，拍出有空间感、纵深感的照片。
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“十一”黄金周，四舍五入等于“拍照”黄金周。
翻一下朋友圈，你有没有看到从内心点赞的照片呢？
好的照片，首先要有好的构图。看完这篇文章，你也能在这个秋天拍出“大片”！
随着摄影器材的普及以及摄影技术门槛的快速降低，摄影越来越“大众化”，人人都可以是摄影师，都可以是影像生产者。
在摄影中，构图是相当重要的一个环节，而如何理解透视规律和空间感，则是摄影构图的重要知识点 。德国摄影师恩斯特·韦伯认为，选择“正确的透视”是摄影构图的重要基础。
一般情况下，摄影中常见的透视关系有以下四种：线性透视、空气透视、散点透视 和多点透视 。
线性透视即人们平时所说的“透视”，是“用几何方法在平面上把立体物象显示出来” 。线性透视又叫作线条透视，是利用线条表现画面空间深度感的手法。
在现实生活中人们积累了大量线性透视现象和透视规律的经验：
第一，景物距离拍摄点远近不同则其影像大小不同，距离拍摄点近的物体影像大，越近则越大；距离拍摄点远的物体影像小，越远则越小。
第二，物体有规律排列形成的线条或互相平行的线条有向中间汇聚的趋势，越远越靠拢，越远越集中，最后形成一点消失在天际中。
素描中的透视感
拍摄方向影响了画面的线性透视，影响了画面所表现的空间深度。 正面和侧面角度拍摄，画面线条多为平行，缺乏线条透视方向和力量。如果采用斜侧面方向拍摄，画面就会发生明显变化，这个角度能化平行线条为斜线条，有利于展示线条透视的纵深。
《博尔绍芭蕾学校》
美国摄影师科内尔·卡帕的《博尔绍芭蕾学校》拍摄于1958年，地点是俄罗斯莫斯科。它抓住了芭蕾的灵魂，在画面中，斜侧面角度的运用，使空间得以展现，站成一排练习的舞者由近及远形成了由大渐小的线条，引导观众的视线一直看向画面深处。
拍摄高度也影响着画面线性透视的状况，拍摄高度是展示线性透视的起码条件。 一般来讲，平角度拍摄透视感弱，有规律排列形成的线条和自然景物中固有的线条被压缩，不能较大限度地平展在画面上；仰拍、俯拍有利于表现线条透视效果。
《薰衣草田野》
美国摄影师罗伯·肯德里克的《薰衣草田野》拍摄于1998年，地点是法国普罗旺斯。画面中展现的是一望无际的薰衣草田野。这幅画面采用广角镜头、俯角度拍摄，使得一行行薰衣草的线条感得到突出和强化，近暗远亮的区域分布，也有利于画面透视感的表现。画面中的小屋引导观众注意力向远方延伸，俯身劳作的人物成为画面的视觉支点。
拍摄距离同样影响着画面的线性透视， 拍摄点和景物两者之间的距离变化，是造成线条收缩或急或缓的基本原因。拍摄点距景物越近，线条收缩越强烈，线条透视越明显；拍摄点距离景物越远，线条收缩越弱，线条透视就越不明显。所以，在拍摄现场条件允许的情况下，要尽量靠近景物拍摄，以求得较强的空间透视效果。
镜头焦距对画面线性透视也有明显影响。 标准镜头拍摄的画面，其空间透视效果与人眼观察的正常视觉效果最为接近。而各种广角、超广角、长焦、超长焦以及其他特殊附加镜的竞相发明，为人类改变线性透视提供了种种可能。在实际拍摄中，要想加强线性透视感，一般要采用短焦距镜头、近距离拍摄；要想弱化空间透视感，则往往采用长焦距镜头、远距离拍摄。
《奥克弗诺基水上公园》
美国摄影师山姆·阿贝尔的《奥克弗诺基水上公园》拍摄于1998年，地点是美国佐治亚州。画面中展现的是一只独木舟在奥克弗诺基沼泽中前行。这幅画面采用广角镜头拍摄，使得独木舟影像产生明显透视变形，呈现为三角形。画面以主观视角拍摄，给观众以强烈的体验感。
与线性透视一样，空气透视也是表现深度的传统概念，它主要是与大气及空气介质有关的透视现象，往往利用物体在大气中的变化，创造出一种富有空间深度感的幻象 。最早注意到空气透视效果的是意大利画家达·芬奇。
《蒙娜丽莎的微笑》背景就是利用了空气透视
影响空气透视的因素是多种多样的，首先是空气中的介质 ，如雨、雪、雾、尘土、水汽、烟等，有这些介质，往往画面的空间透视感强，缺乏这些空气中的介质，画面的空间透视感往往较弱，但是空气中的介质也不能太多，否则空间感也会受到削弱。
光线方向也会影响到空气透视状况，逆光和侧逆光是获得空气透视的基本条件。 景物呈现在这种光线下，画面有了过渡层次的变化，由于逆光照射，每个物体外部都有了鲜明的轮廓，近处物体清晰，远处物体由于介质作用，逐渐淡化。此外，逆光、侧逆光还可以照亮空气中的介质，使其得以强化。
《雾中去》
何藩是二十世纪五六十年代香港著名演员、导演，还是国际知名的摄影师，《雾中去》这张照片就是由他拍摄而成。这幅摄影作品画面近暗远亮，可以使人的视线越过浩渺烟波，最终落在远处的小船上，空间深度感也得到了很好的表现。
按照中国、日本古代画家的构图准则，画面空间幻觉的产生，并不在于线性透视，而是来自画家对自然的感受。所以，中国、日本的古代画家在作画时，从不局限于一个固定的观察点，而是一会儿爬上山顶眺望，一会儿走下石阶细看，然后综合自己多次观察的印象，随心所欲地画出反映他内心感受的画面，这就是所谓的散点透视。散点透视构图法造成的空间幻觉，带有明显的个性特征，而且随意性较大，能潇洒自如地表达摄影家对世界的看法，淋漓尽致地表现摄影家对生活的感受。
运用了散点透视的《清明上河图》
多点透视是对线性透视的逆反 ，摄影家常常使用镜面反射或叠印技术，故意破坏线性透视的空间幻觉统一性，把从几个视点观察的影像组合在一个画面中，以期把复杂的美学观念带入画面。 还有些摄影家则干脆打破了画面画框的束缚，采用三联照或四联照的形式来构图，把几个线性空间的人物、景色并置在一起，用相似性和差异性参半的几个画面相互影响，构造新的空间。
《克里斯多夫·伊舍伍德和鲍勃·霍尔曼谈话》
大卫·霍克尼的《克里斯多夫·伊舍伍德和鲍勃·霍尔曼谈话》拍摄于1983年3月，地点是美国洛杉矶圣塔莫尼卡。这幅画面采用粘贴法制作，体现出多点透视的多种视觉效果。
《摄影构图》（第四版）
《影视视听语言》（第三版）
《电视摄像》（第四版）
《摄影发展史》
编 辑｜龙 一
责 编｜圆 圆
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