视觉艺术 ，尤其是摄影，确实是一门对技术与即时判断力要求极高的艺术形式。您所提到的“技术性”与“在场性”，精准地概括了摄影艺术的两大核心要素。
技术性 ：这主要体现在相机及其感光元件的精确控制上。摄影师需要精通光圈、快门速度、ISO感光度等参数的调节，以便在极短的时间内捕捉到最佳的光影效果。曝光时间的控制尤为关键，它直接决定了照片的亮度、细节保留程度以及动态模糊的效果。因此，摄影师必须具备扎实的技术功底，才能在瞬息万变的环境中迅速作出正确的判断和调整。
在场性 ：则强调了摄影师对拍摄现场的即时感知与反应能力。摄影不仅仅是记录眼前所见，更是通过镜头捕捉那些稍纵即逝的、富有情感或故事性的瞬间。这要求摄影师不仅要具备敏锐的观察力，还要对拍摄对象有深入的理解和感受，以便在合适的时机按下快门，记录下那些能够触动人心的画面。
由于摄影的这种瞬间性和不可重复性，摄影师在按下快门之前往往需要进行大量的准备工作。这包括但不限于：
前期调研：了解拍摄对象的特点、背景故事以及拍摄环境，为构图和光线运用做好准备。
设备检查：确保相机、镜头、三脚架等器材处于良好状态，避免在拍摄过程中出现技术故障。
计划制定：根据拍摄主题和预期效果，制定详细的拍摄计划，包括拍摄时间、角度、光线运用等。
心理准备：保持冷静、专注的心态，随时准备捕捉那些不期而遇的精彩瞬间。
摄影是一门既需要技术支撑又需要灵感闪现的艺术形式。摄影师需要在不断的实践中积累经验，提升自己的技术和艺术修养，以便在关键时刻能够迅速作出正确的判断和反应，捕捉到那些令人难忘的画面。
华德梅勒（1793～1865年）在向风景画和风俗画发展前，是以肖像画谋生的，之后他成为维也纳比德迈时期的主要大师，1815年拿破仑战败后，维也纳进入了一个政府管制和监察的时期，这迫使艺术家远离意识形态，专注于家庭和非政治的主题，中产阶级的成长进一步推动了城市生活的发展，
突然之间维也纳出现了很多家庭肖像、风俗画和风景画，人们重新发现了奥地利的自然之美，《普拉特的老榆树》这幅1831年的绘画展现了华德梅勒成熟的大师级技巧，这是他多年临摹大师厚积薄发的结果， 他在肖像画上达到高峰后，把研究他周围的实际世界视为绘画的唯一目标，这幅画有着近乎照相术般的清晰度， 描绘了一对农民夫妇在普拉特的老榆树边宁静地漫游。
画家对细节的关注无人能及，精致的色彩营造了自然日光的感觉。华德梅勒在写实主义运动之前很多年，已经宣称自己既是学院派艺术也是浪漫主义的敌人，他是写实主义坚定的拥护者，尽管如此，他的风俗作品经常把一个农村的场景营造得理想化，而事实上那里是很艰苦的地方。
他的构图和准确的传达对风景画的发展有着启发性的影响，之后的画家如圭拉耳德等人的作品上都体现出他的明显影响。同一时期的《尼亚加拉瀑布》这是一幅动人心魄、未经驯化的壮丽的自然场景，画中的瀑布从巨大的帆布上奔流而下，从视觉效果看，它的画风色调和华德梅勒的《普拉特的老榆树》很接近类似。
《尼亚加拉瀑布》是美国风景画家丘奇（1826～1900年）所作，丘奇喜欢在这么大的幅画上作画，画中的尼亚加拉大瀑布风景是在美国纽约州这一边，画家对彩虹、雾气、水泡的处理都高度可信，对光和色彩的控制都显示了高超的技巧，画作是对原始、没有开发的自然的生动记录，丘奇对荒野的崇拜和当代关注环境的主张形成了共鸣。
华德梅勒作品《普拉特的老榆树》
丘奇十分关注尼亚加拉瀑布，为了保护瀑布，他反对在尼亚加拉的任何一边建造公园。丘奇来自哈德逊河画派，关注并描绘大河和它的支流，他不止一次描绘过尼亚加拉瀑布，每一次都从一个不同的视点描绘，他的漫游癖还促使他走向更远的地方——南美洲，沿着伟大的维多利亚探险家冯·洪堡伯爵的足迹，他从亚马孙走到了安第斯山脉。
丘奇作品《尼亚加拉瀑布》
丘奇受到洪堡的多卷本《宇宙》的影响，这套著作讨论自然世界的问题以及艺术家与自然世界的联系，丘奇对丛林、山地和不同海拔植被的描绘展现了一个仍在形成中的世界，他强烈吸引人的风景画在维多利亚时代受到高度欢迎。画家兼诗人李尔称他为“透纳之后最伟大的风景画家”。美国当代摄影大师迈尔看了丘奇的《尼亚加拉瀑布》这幅油画后，感叹：“我应该找世界上最美、最有气质的女模特来这里拍一组人体艺术写真集，这里实在太像仙境了。”
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