最近很流行封面这种，荷花拖影照片，今天这篇教程，分为两个部分。先介绍，拍摄荷花时，不能犯的摄影错误
拍荷花不能犯的错误一：
下图的荷花很漂亮，背景虚化模糊， 但稍微有些小瑕疵。
上图的荷花很清晰，纹理漂亮。但是瑕疵在于，前景的荷叶，纹理也过于清晰了，虽然颜色以及在图中的位置，他都不能作为主体，但对于作为陪体的荷叶来说，如果虚化一些，就更好了。想让前景荷叶虚化 ，可以让前景荷叶，离主体荷花远一点，其次使用大光圈镜头，就能实现下图的虚化效果了。陪体虚化，可以让主体更突出。
拍荷花不能犯的错误二：
下图所犯的错误，你看出来了吗？很多新手容易犯。
上图的荷花，不是十分清晰，多多少少有些模糊。 这是对焦不实导致的。导致对焦不实的原因有很多，常见的有，对焦后，相机抖动。而我们在拍摄荷花时，对焦后，一定要端稳相机，才可以让照片焦点所在处，更清晰。
拍荷花不能犯的错误三：
下图的错误，隐藏得比较深，你看出来了吗？
上面荷花照片，主体上光影比较混乱。 并且，主体荷花不够亮。这是因为拍摄时间错误导致的。只有光柔和，影子才能柔和，光影才能不乱，并且，荷花所在位置，正好能够光照到，亮度才足够。下图，亮度够，但光影也比较乱。
而清晨傍晚，光线更加柔和， 荷花主体上的光影就不乱了。
荷花拖影效果，也可以前期拍摄出来，当然，也可以后期修出来。今天先分享后期的方法，以后再分享相关拍摄技巧。下面用的修图软件是ps。
步骤1：
用ps打开照片，在滤镜中，找到camera raw。 根据照片，调整参数。因为不同的照片，参数数值会不同。但具体思路是，把照片荷花以外的背景，调暗。所以要降低阴影、降低黑色，提高白色，降低曝光。
步骤2：
再在混合器中，找到色相，改变绿色色相。 把绿色，往青色调一调，让荷叶看起来更冷一点。
步骤3：
再在混合器中，找到饱和度，把黄色、绿色、 浅绿色，饱和度降低，目的是让荷叶有点墨绿色的效果。
步骤4：
再在混合器中，找到明度，降低黄色、绿色、浅绿色的明度，让荷叶看起来暗一点，增强墨绿效果。调色完毕，保存，回到ps修图界面。
步骤5：
在右下角，复制图层， 为稍后的蒙版做准备。
步骤6：
在后复制的涂层上，点击滤镜中的模糊画廊，找到路径模糊。
步骤7：
在荷花上，调整模糊的路径，用鼠标点选、拖拽，就可以了。要把右侧模糊路径的速度，调整到500%，这样模糊效果，才会更强烈。点击上方，确定，保存此步。
步骤8：
点击页面下方的蒙版，创建蒙版。 这样，在模板上擦除哪里，哪里就能变成没有模糊之前的效果了。
步骤9：
在蒙版图层上，选择画笔工具，对背景，和部分荷花，进行擦除，恢复成没有模糊的效果。调整完毕， 看下最后的效果图吧。
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很多摄影师都有自己比较偏爱的风格，我比较喜欢朦胧柔和，情绪化的图像。早先拍照的时候，我总是会用大光圈搭配涂了凡士林的UV镜或者柔焦镜来拍出虚幻模糊的感觉。但最近，我开始用灯光搭配不同的配件，来尝试实现动态拖影效果，为照片增添飘渺莫测的梦幻气息。
动态拖影是慢门拍摄时相机和拍摄主体间形成的相对运动产生的，一般要在弱光环境下进行。场景不需要很复杂，往往选用深色背景，注重充分利用灯光来营造氛围、烘托人物情绪，从而实现创意十足的照片。下面我会用三组照片来加以说明。
重返七十年代
这组作品的灵感来源于2017年《权利的游戏》海报。所以选用了红色和绿色的背景布以及墨绿色的连衣裙，配以卷发，整体营造出70年代复古的感觉。红绿的互补色搭配会非常地出挑，需要控制好明度和纯度，让它们不要过于艳丽。
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/6s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
图1
布光如图1所示。一柄M深款银反光伞聚光端做主光（图1中B位）。一个去掉柔光布，并安装了栅格和洋红滤色片的白色雷达罩打顶光（图1中A位），来增加照片层次。同时，加入了对于背景幕帘以及头发的照明，让照片具有舞台效果，将传统油画风格中融入了更多现代的感觉。
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/6s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
银色深款反光伞
这组作品的主光使用了银色深款反光伞。它和柔光箱最大的区别同样在于，反射出的光线比较均匀，不会出现光轴照射部分过亮的情况。而银色涂层的反射光线则更为直接，减少光线损失，同时还兼具变焦功能。
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/8s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/6s ISO 100 焦距123mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
这组照片中，整个环境对光线并不是很敏感。所以无论相机再如何抖动，效果也不是特别明显。加上全都受到后帘同步的影响，所以除了最闪亮的皮肤部分有幻影外，整体效果则多了些柔焦的感觉。
创造绚丽色彩
不同于上组拍摄，这组照片加入了滤色片的使用。滤色片可以为画面制造绚丽色彩，那么服装和场景设计就要尽可能简洁，以免削弱人物和光影的表现力。黑色毛衣既不抢镜，又不被色彩所影响，是我的最佳选择。而珍珠妆面以及金色的耳坠能够反射更多的光线，从而加强光线晃动的感觉。
EOS 5D Mark IV F4 快门1/6s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
在使用滤色片渲染色彩时候，最重要的一步就是选定色彩。通常来说，我都会选择一对补色来进行搭配，因为那样视觉效果会非常凸显，整个观感也会非常新奇。值得注意的是，在拍摄黑背景时，这样做其实完全没问题。但在拍摄白背景时，补色在背景上重叠之后就会变成白光，减弱整体的氛围。所以整体的颜色搭配，需要以临近色系的协调色来组合。最终我选定了蓝色、紫色为主色调。
图2
布光如图2所示。先确定氛围光，人物左右两侧（图2中A位和B位）分别是安装了紫色滤片和蓝色滤片的灯光。左侧挡光较少的紫色灯光上，装了一个带有栅格的白色雷达罩。右侧挡光较多（4档）的蓝色灯光上装了一把M号深款反光伞，起到提亮光线、降低电池压力的作用。
EOS 5D Mark IV F4 快门1/6s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
两者都有柔光效果，这样侧光就不至于因为肢体或是头发的阻碍，而在脸上打出杂乱的阴影。并且在动态抓拍时，随着人物角度位置的变化，光线能够在轮廓光与填充光之间进行转换。
EOS 5D Mark IV F4 快门1/8s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
一般来说，都是先确定主光再逐个布置其他光线，但这里主光（图2中C位）的确立是需要建立在氛围光线之后的。我的要求很简单，照亮人脸但不影响背景色彩。整个区域都在约2平方米的环境内进行。如此近的距离，无法使用光线的衰减来控制主光对于背景的影响。
EOS 5D Mark IV F4 快门1/8s ISO 100 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
所以，我用了一个横臂，把B2造型灯放在画面的上沿处，尽可能贴近人脸。然后又用了一片四页挡片的20°蜂巢，把整个光线控制在一条缝的大小。这样当光线从灯头射出的时候，恰好只照亮脸部。同时常亮的造型灯配合后帘同步，也为整个画面创造出了虚幻的拖影。在这里快门除了控制幻影的虚晃程度外，还决定了肤色多少会受到造型灯3200k黄光的影响。这样人脸就和背景形成了一对补色，成了画面中最突出的焦点。
模拟电影风格
前两组都是在室内拍摄而成，最后一组选择在了室外的天台，灵感来源于王家卫的电影。众所周知，王家卫电影的摄影精髓在于其光影和色彩的独特氛围上，并且因其饱满的情感故事情节而令人印象深刻。所以，在实际拍摄的过程中，我通过灯光设置，以及类似于拍电影时导演和演员的互动，最终将整个画面的氛围传达出了一种迷离电影的气质。
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/6s ISO 400 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
图3
布光如图3所示。右侧（图3中B位）是带有洋红滤色片的裸灯，造型灯亮度100%，开启后帘同步。洋红色滤色片可以营造氛围光，模仿类似于街边霓虹灯映射到画面中的效果。左侧（图3中A位）是变焦到刻度3的强力反光罩，造型灯亮度50%，开启后帘同步。强力反光罩内壁的银色图层会制造出耀眼的闪光点，让模特熠熠生辉。通过变焦，可以让灯光改变最终的照射范围与出力。这次我变焦到刻度3，制造出最远的投射距离与出力。我利用这2盏B1造型灯来为画面制造幻影。灯光和人物之间有障碍物，伴随着人物的走动，光影也会不断变化。
强力反光罩
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/10s ISO 400 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
EOS 5D Mark IV F2.8 快门1/6s ISO 400 焦距50mm
镜头：EF 50mm f/1.2L USM
实际拍摄时，除了微弱的月光外，天台上漆黑一片。环境中的金属管道会对光线进行反射。画面中暗部的红色部分是由环境光渲染而成，而亮部的黄色部分则来自主光照明。主光没有加滤色片，其造型灯的色温基本在3200k左右。所以在实际拍摄时，我使用了5000K的色温，方便后期将皮肤调成黄色。
布光技巧千万种，但真正学会要靠现场的实际动手操作才能融会贯通，祝大家也能早日拍出心目中的照片。
更多作品及文章见作者公众号：potoez；图虫、知乎：写真师mykk；微信：mykkpoto。
编辑：芳菲天
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