在买单反相机的时候，商家都会强力推荐UV镜，美其名曰：“标配”，用以保护镜头。但有细心的读者却私信问我，为什么神书《纽约摄影学院教程》上不推荐使用呢？既然大家有这样的疑问，今天我们就深入谈谈镜头前的各种滤镜，里面一定有你不知道的。
UV镜究竟是干嘛用的呢？它其实是英语单词Utlraviolet的缩写，意思是紫外线，MM们应该熟悉，防晒霜上见得多。UV镜可以过滤掉阳光中的紫外线，所以又称紫外线滤光镜。胶片时代，不可见光的紫外线会让底片感光，导致黑白照片灰雾度高，彩色摄影表面蒙上蓝雾，所以在镜头前加装UV镜可以滤除光线中的紫外线，让画面色彩更准确。到了数码时代，无论是CMOS，还是CCD，对于紫外线都不感光，所以UV镜中的滤紫外线功能对数码相机的照片画质是毫无影响的。
B+W号称滤镜界的爱马仕
那么它的存在是不是毫无意义？在我看来，UV镜就是一个不用取下来的镜头盖，可以替镜头前组镜片“遮风挡雨”，哪怕上面全都是手印油渍，只要拆下用水冲洗就可以解决，省事又不心疼，一不小心遇到磕磕碰碰，UV镜就是替死鬼，损失有限。然而它的缺点也是明显的，因为UV镜装在数码相机上不仅不会带来任何画质的提升，反而会影响画质。首先是产生光斑、鬼影、眩光，不管是B+W这种顶级品牌，还是肯高这种亲民货，都没办法完全解决这个问题。此外，UV镜装在广角镜头上，由于改变了入射光的夹角，很容易在广角端边缘留下暗角甚至阴影
。
朋友的单反重重的撞到门上，如果不是UV镜挡着，镜头就会碎的像开了花一样，个人的感觉就是跟手机贴膜一个道理
总结一下，对于普通用户而言，花费接近一百元买一块高级玻璃，装在18-55mm、18-135mm这样的配套镜头，甚至50mm标准镜头上，其实只是为镜头买个保险而已。在这里我可以负责的说，售价两位数，以及经销商白送的UV镜，只会糟蹋你的镜头，如果不相信，可以在强逆光下分别拍照一张安装了UV镜和一张镜头“裸奔”的照片进行对比，这可比我说一万句有说服力。假如你手头是一款高端镜头（5000元以上），增加一个保护镜倒是很有必要，但绝对不要考虑低端货，否则你花了大价钱去追求更高的成像素质，却被廉价UV镜拉了后腿。
UV镜一般有单层镀膜、多层镀膜之分，都是利用光线的干涉作用，尽量提高透射率，减少反光。单层增透膜UV镜透光率达到96%，多层增透膜则在99%以上，德国品牌B+W和heliopan，以及日本原厂UV镜是专业摄影人士的首选。另外广角镜头必须使用超薄UV镜，否则会遮住部分视角造成暗角。
有了UV镜头，一切维护变得随意，面纸直接上。
当然，有一种情况可以不用考虑品牌和质量，就是完全把UV镜当镜头盖，在不追求画质的时候掏出相机就拍，在追求细节的时候能有条不紊的拆下UV镜头。
CPL 镜——风光神器 无可替代
经常有人问我，要出远门拍风光大片，需要带什么器材。在我的回答中，永远都有CPL偏振镜，因为它对出片效果的提升最直接。
高中物理大家都学过，光在不同折射率介质的界面上会发生反射和折射。入射角与反射角、折射角的关系分别服从反射定律和折射定律。在非金属的界面上，当反射光线与折射光线成直角时，反射光线将是线偏振光，这就是著名的布儒斯特原理，而此时的入射角就称为布儒斯特角，当入射角偏离布儒斯特角时，反射光将是部分偏振光。
强烈的反光会让拍摄变得无奈，玻璃表面的反射光，使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水下的细节，树叶表面的反射光能让绿色变成白色，蓝天在与太阳方向成90度垂直方向散射时也是偏振光，它使天空变得不再那么幽深。虽然有些教程中会提到，改变光线投射角度和镜头角度能缓解该现象，但很难在完美构图、精致用光、避免反光三者间取得平衡。
如果在镜头前装上偏振镜，一切就不再是问题了，因为它有神奇的能力，能挡住了一个偏振方向的光而让与其垂直方向的偏振光通过。你会看到天空蓝色更浓郁，蓝天与白云的层次更为明显，水面和玻璃上的反光消失了，画面色彩变得更饱和。在某些情况下，偏振镜还能起到灰镜的作用，即在拍摄题材需要慢速曝光时，为了防止曝光过度，降低镜头的进光量。
以前经常有人会讨论是买圆偏振镜还是线偏振镜，在我看来就是多余，因为存在先天不足，容易导致测光不准的线偏振镜现在已经很难看到，关键是要会用。记住，一定要取下UV镜，再把偏振镜装在镜头前，因为滤镜合用会增加眩光色散几率，通过取景器观看并同时旋转，直到获得满意的效果为止。有时候在旋转偏振镜的时候看不到明显变化，这是因为光的方向和偏振镜的轴成90度角时，过滤作用才明显，不要面对直射的强光或者太阳。
ND镜——万人空巷就靠它
ND镜，说的正是减光镜，也有人称之为中性灰度镜或中性密度镜。它是通过一块灰色纯透明的高级光学玻璃来削弱通过镜头的光亮度以降低曝光量，作用跟我们佩戴的墨镜接近。有摄影初学者形容它是“吃饱了撑着”，平时外拍总恨光不够，各种灯一起上，干嘛还要用它减光呢？
在风光摄影中，经常要拍到流淌的水，常规手法给人的印象是动感十足，如果试着用长曝光拍摄，就会突然发现水被赋予了丝绸一般的质感，但是在日光下，无论光圈缩到多小，快门速度都无法达到5s以上，怎么办？
用中灰镜拍车流很过瘾，静中有动的感觉
拍摄繁华夜景，很多大片都是一条伸向远方的马路，上面有几条长长的彩色光轨，在车速普遍只有30公里/小时的市中心，要想拍出这种画面效果，快门速度至少达到30s，如果是按照F8.0/30s/ISO100的设置来曝光的话，肯定过曝，怎么办？
一个人孤零零地站在路边，后面马路上的人群来来往往，用慢门表现来往人群行走的身影。想要拍出这种效果至少要1s的慢门。但是，马路对面的远景很乱，又想要大光圈把背景虚化掉，突出孤零零站着的人，怎么办？
美国天芬77mm的可调ND中灰镜
这些拍摄难题，都得ND镜出马来解决。根据“阻挡”光线能力的强弱，中性灰度镜有多种密度可供选择，如ND2、ND4、ND8（分别延长1档、2档和3档快门速度），也可以多片中性灰度镜组合使用，市面上还可以买到可变中灰镜，通过旋转来调节不同级别的减光量，方便多了。另外，有一种中灰渐变镜是半边灰色，在拍摄带有天空的风光照片时，常常天空与地面的EV值相差好几级光圈，不是天空曝光过度了，就是地面没有细节曝光不足，用它的话可以有效解决这类问题，将灰色的部分遮挡在天空的位置上，降低天空的亮度，均衡天空和地面间的曝光差异。
摄影，是用光的艺术，所以把钱都用光就对了。当然，这是一句玩笑，不过摄影的确是买能买得起的，在自己能力范围中买最贵的就对了，哪怕是一块玻璃，也不能贪便宜。
前段时间把硬盘录像机控制业余电台UV八木天线搞好了，当天接收国际空间站宇航员和地面电台通话。没想到第二天就出问题了，打开设备，视频没有画面，尝试接收VHF某固定台信号，旋转天线信号强度有变化。查看设备，发现设备箱被撬开，摄像头电源线丢了，丢了，丢了。找了根线补上，一切恢复正常。这算是给我提个醒啊，价值五，六块钱的线都能丢。以后得注意安全，最好是另加一路摄像头监视设备箱，正好这个ATM监控支持四路输入。屋漏偏逢连夜雨，昨天，天线歪了，挂住了一根钢丝绳，云台卡住不转了。很久以前就有这样的预感，没想到这个时候出现。如此小的监控云台，这么大的天线，迟早会撑不住的。
这个图片可能看的不是很清楚，其实这个八木天线是这样的。趁着维修云台的机会，把这支V段八木拆了下来。目前不准备装了，以后留着登山玩VHF DX。
其实，这仅仅是我在使用UV八木天线中遇到的众多问题中的几个而已。
在UV段，八木天线增益高，方向性好。同时，八木天线是定向天线，我们业余无线电通信大多数时候是不针对特定目标的通信。因此，架设的时候需要配置相应的转向设备。
从有想法，到方案的细化，再到真正动手，其中遇到了太多的困难和挫折。很多方面，没有资料可以参考，只能自己摸索。选择八木天线，必须具备一定的知识和不错的动手能力。从如何固定到如何控制，从硬件到软件，各种困难。另外，总体施工成本较高，从采购各种材料到安装都需要大量的时间。
再来说玻璃钢棒杆天线，这是一个很通俗的名字，而且是借用外壳的材质取的名，其实它的内部是垂直多单元阵列，其增益也可以做的很高，但是在水平方向上是全向的。如果要求不高，这是最省时省力的方式。找一根支撑杆，固定好，接好馈线，就此万事大吉。越简单的东西越稳定，只要固定好，一般不会遇到问题。
大家可以从玻璃钢天线开始，什么时候有需求了，再换八木天线。八木天线的方向性非常强，以10单元八木天线为例，转动天线，信号的变化在S表上有2-3格的变化。这意味着，你可以旋转天线，完全忽略掉某个方向的干扰，更好地和想要通信的方向上的电台进行通联。
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